Escudriñar los márgenes y trazar su cartografía, hacer de la iconografía una antropología, jugar con el ángulo del espejo, emparentar. Tal es el trabajo fértil en el que se empeña la escritura oral de Pedro G. Romero en este librillo atípico y alígero sobre los modos y complicidades del lumpen en la sociedad española del siglo XIX (y quién sabe di del XXI). Márgenes del sistema en los que el gitano estereotipado se alía improbablemente con el carlista sedicioso en su desafío de un orden civil, constitucional y democrático que no le cabe entender ni obedecer. Desfile de bandidos, contrabandistas, bandoleros, flamencos, quincalleros, mutilados, prostitutas y activistas: hablan los subalternos de la historia en un común estar contra la idea de progreso que significa la Historia. Microhistoria pero también historia menor, historias: expresión, en los extremos del enjambre plural, de un acertijo acerca de quién gana y quién pierde en la comparación y sus jerarquías.

"El lenguaje es nuestra primera deuda y hay dos maneras de pagar ese crédito ordenadamente, con carta hipotecaria o intentando falsificaciones de moneda, con donaciones o llevando las regalías al absurdo, como en los viejos potlach. Es el habla lo que nos permite ser, querer, poder: identidad, familia, instituciones. Sin la gracia del analfabeto total o del autista sólo nos queda ser policías o ser ladrones".

Pedro G. Romero (Aracena, 1964), es sus sus distintas manifestaciones como teórico y práctico del arte, ensayista, flamenco por afición, comisario y curador, documentalista o antropólogo, es autor, entre otros trabajos, de Las correspondencias (2000), Los países (2013), El ojo partido (2016), y Wittgenstein, los gitanos y los flamencos (2021). Ha sido artista residente en la Academia de España en Roma, participante en la Bienal de Venecia (2009), en la Bienal de Saõ Paulo (2014), así como en documenta 14 Atenas/Kassel (2017), y es director de la Plataforma Independiente de Estudios Flamencos y Contemporáneos (pie.fmc). El Museo Reina Sofía de Madrid expuso en 2021 una antología sobre su obra bajo el título de Máquinas de trovar. Índices, dispositivos, aparatos. En 2024 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas. Vive, literalmente, entre Barcelona y Sevilla.